оформление сайта www.okynev.spb.ru
|Главная |Автобиография |Фото |Пресса |Музыка |Произведения |Ссылки|
оформление сайта www.okynev.spb.ru
Медаль За оборону Ленинграда
За оборону
Ленинграда
оформление сайта okynev.spb.ru

Композитор
Герман Григорьевич Окунев

Перейти на страницу:
1..2..3..4..5..6..7..8..9..10..
11..12..13..14..15..16..17..18..19..20..
21..22..23..24..25..26..27..28..29..30..
31..32..33..34..35..36..37..38..39..40..
41..

Последние две прелюдии — Пятая и Шестая— по типу движения противоположны первым двум.

Пятая Ми бемоль мажорная прелюдия точно определена композитором как «Лирическая сцена». Избранный композитором темп Adagietto con anima e tranduillo (спокойно, одухотворенно и безмятежно) вполне соответствует названию, данному композитором.

Внешне эта многотемная пьеса выдержана в гомофонно-гар-моническом складе. Однако можно отметить некоторые нюансы голосоведения. Хроматические опевания тоники в разных голосах указывают на влияние на композитора любимой им лирики Прокофьева. Композитор сохраняет ставшие для него стилистической нормой квартовые параллелизмы в верхних мелодических голосах и квинтовые параллелизмы в гармоническом сопровождении.

Мелодико-гармоническое развитие спокойное, но отмечено чертами сквозного развития с мягким и тонким удалением от тоники к более отдаленным тональностям субдоминантовой сферы (Des, Ges, Fes). В середине сквозной «Лирической сцены» выделяется мелодия в параллельном миноре и в октавном удвоении (один из характерных приемов в лирических произведениях). Возвращение в основную тональность (с «пиццикато» в гармонии) — еще один эпизод в развитии. В целом, этой пьесе свойственно стремление к монотональности. Отсюда — ее спокойный и безмятежный характер. В конце пьесы повторяется начальный мотив, создавая ощущение законченности.

Шестая соль минорная прелюдия «Джигит-наездник» выдержана в темпе и характере Allegretto. Переводится как подвижная, веселая, оживленная и игровая пьеса.

Это замечательная жанровая зарисовка «джигитовки». Отсюда и ее неожиданное начало — функционально-комплексное минорное созвучие с квинтаккордом в основе: с — g — а. И в дальнейшем в этой заключительной пьесе цикла много тонально-модуляционных неожиданностей, поворотов, посредством которых выражается мастерство джигита-всадника. Но, помимо этого, ладо-тональный план шестой прелюдии вбирает в себя многие моменты всего цикла.

Пьеса трехчастна, богата модальными чертами гармонии. Она особенно эффектна в ритмическом облике фактуры. Пьеса удачно завершает цикл, создавая ощущение законченности.

Общий тональный план цикла логичен, но разомкнуто-замкнут в конструкцию циклической композиции.

Драматургический смысл конструктивной двойственности «Шести прелюдий» Германа Окунева: жизнь природы и человека в их взаимодействии и соперничестве.



Цикл «Двенадцать прелюдий»


Шесть новых прелюдий (и еще четыре, которые в последствии не вошли в цикл «Двенадцать прелюдий») были написаны Германом Окуневым также в 1959 году.

Эти шесть прелюдий 1959 года были объединены с написанными в 1959 году в отдельный, самостоятельный композиционно и драматургически цикл из двенадцати прелюдий. Этот факт не домысел исследователя. В архиве композитора, бережно сохраненном его вдовой Галиной Сергеевной Окуневой был найден сшитый в нотную тетрадь авторский экземпляр под названием: «Г. Окунев. «Двенадцать прелюдий для фортепиано». Эта рукопись была подготовлена к печати самим композитором со своей, строго продуманной последовательностью пьес цикла. Автор снял все литературные пояснения, которые им были даны к записи «Шести прелюдий» на московском радио, сохранив только итальянские термины, обозначающие характер и темп во всем цикле из двенадцати прелюдий.

В отличие от цикла «Шесть прелюдий», пьесы которого стали составной частью нового цикла, «Двенадцать прелюдий» имеют иную тонально-интонационную систему. Школа выразительности расширена автором до трагического гротеска.

Драматургическая двойственность «Шести прелюдий», строго выдержанная в одной линии развития, в «Двенадцати прелюдиях» раскрывается ступенчато-разрывно, от доминанты первой ми мажорной пьесы к двойной (Ля мажор — ля минор) тонике последних двух пьес. Путь к тонике в данном цикле пролегает через трехсту-иенные мажоро-минорные структуры-звенья. В основе подобного типа структуры лежит малая терция с хроматическим расщеплением верхнего или нижнего тонов.

Проследим эти интервальные ладо-серийные звенья в двенадцати прелюдиях Германа Окунева.

Первые две прелюдии, написаны, на первый взгляд, в традиционном ладо-тональном сопряжении (ми-мажор - до диез минор). Но при ближайшем рассмотрении обе прелюдии, образующие малотерцовое соотношение двух тоник (Е и cis), у Германа Окунева несут в себе заряд ладового «противостояния» мажора и минора. И в образном плане они оказываются полярными. Первая прелюдия, Andantino cantabile, - спокойная и певучая картина умиротворенности. Вторая прелюдия, Andante funebre, посвященная памяти Сейдалы Медетова, - мрачный траурный марш. В этом смысловом противоречии начальных прелюдий цикла заключен импульс к дальнейшему развитию.

В третьей пьесе Allegretto копозитор передает характер мощного напористого движения. В цикле «Шесть прелюдий» она финальная. Характерна «киргизская» квинтовая гармония с ладово-пере-менной устремленностью от тоники в доминантовую сферу (С — g — d). В данном цикле эта прелюдия замыкает первую «триаду» и хроматически противостоит первым двум, образуя вместе с ними двойное тонально-интервальное противоречие: Е — cis — с. В отличие от классической диалектической логики — тезис — антитезис — синтез, у Окунева третье звено первой триады «взрывает» репризный момент устойчивости. Это самый неустойчивый момент начального диалектического построения, в котором, по проницательному наблюдению Б. В.Асафьева, заключительный момент триады (t) превращается, в результате ее внутренних противоречий, скачкообразно в новый импульс (J). Иначе говоря: i: m : t = J. Благодаря ладовой переменности тональный «скачок» в третьей прелюдии (с - g) позволяет эту прелюдию считать одновременно и первым звеном

второй триады цикла.

Перейти на страницу:
1..2..3..4..5..6..7..8..9..10..
11..12..13..14..15..16..17..18..19..20..
21..22..23..24..25..26..27..28..29..30..
31..32..33..34..35..36..37..38..39..40..
41..

|Главная |Автобиография |Фото |Пресса |Музыка |Произведения |Ссылки|
Герман Окунев 2004 - 2010 г. Разработка и поддержка сайта "BresKo логотип разработчика сайта
 
оформление сайта www.okynev.spb.ru   оформление сайта www.okynev.spb.ru