оформление сайта www.okynev.spb.ru
|Главная |Автобиография |Фото |Пресса |Музыка |Произведения |Ссылки|
оформление сайта www.okynev.spb.ru
Медаль За оборону Ленинграда
За оборону
Ленинграда
оформление сайта okynev.spb.ru

Композитор
Герман Григорьевич Окунев

Перейти на страницу:
1..2..3..4..5..6..7..8..9..10..
11..12..13..14..15..16..17..18..19..20..
21..22..23..24..25..26..27..28..29..30..
31..32..33..34..35..36..37..38..39..40..
41..

Сам композитор так обозначает названия «Шести прелюдий»:

«I прелюдия - Рассвет;

II прелюдия — Наигрыш;

III прелюдия - Воспоминания о прошлом;

IV прелюдия — У ручья;

V прелюдия — Лирическая сцена;

VI прелюдия -Джигит-наездник».

К сожалению, авторская интерпретация «Шести прелюдий» Германа Окунева в печати не сохранилась. В этом шестичастном цикле все самобытно: от мелодики до гармонии, полифонии, фактуры и тембра.

Картина «Рассвета» в первой до мажорной прелюдии раскрывается автором в самом термине: Pastorale e rubato. Этот термин предполагает изображение безмятежной природы (pastorale) в свободной и гибкой импровизационной манере (rubato) присущей исполнительскому искусству киргизских акынов.

Великолепны «организованные» композитором октавно-про-странственные переклички голосов. Мастерски использованы в разных тембровых оттенках мажоро-минорности ладо-тональные переливы (С — Es — Е — G). Полутоновые мелодические сопряжения гамм (С —des) дают ощущение вибрации светотени рассвета. Гармоническое неравновесие доминантовой и субдоминантовой направленности формы придает ей динамику тонкого перехода от одного состояния природы к другому. В репризе-коде разомкнутое функциональное движение вверх-вниз смыкается в устойчивом квинтово-тоническом созвучии (F — С — g), столь характерном для киргизского музыкального строя.

В «Наигрыше», в т о р о й, ля мажорной прелюдии, поражает, прежде всего, характер музыки. Эта пьеса резко полярна предыдущей. Трудно дословно перевести Scherzando, vivacissimo из-за его многозначности. Условно можно представить его в таком выражении: «С иронической сокрушающей силой стремительное движение».

К особенности пьесы следует отнести регистро-тембровый контрапункт правой и левой руки: шестидольные восьмые в верхнем голосе противопоставляются остинатной двухдольности с секундовой диссонантностью в басу. Такова первая часть прелюдии.

В средней части этой развернутой трехчастной формы (с повторением частей, как в классической сонате) яркий динамический эффект дает полутоновое сопряжение тональностей А : В (принцип Сергея Прокофьева). Постепенно нарастает и ритмическая напряженность со смещением баса на слабые доли. Возрастает диссонатность аккордики с параллельным мелодическим движением кварт. В кульминации фактура уплотняется до восьмизвучия и к концу средней части динамика достигает максимальной звучности.

Неожиданный динамический эффект дает резкое сжатие репризы до размеров коды (11 тактов). Ее функция — утверждение основной тональности. Новым моментом в репризе является сопоставление тонического остинато (на сильной доле) и диссонирующих созвучий.

Мистически углубленное созерцание первой прелюдии и варварское буйное неистовство второй — два полюса музыки Востока, которые доведены композитором до высшей степени противостояния. Эти две пьесы приоткрывают могучую силу, таящуюся в «Шести прелюдиях» Германа Окунева. Это водопад свергающийся с гор в мирные долины Киргизии. В бытность во Фрунзе Окунев любил восхождение в горы и нисхождение к арыкам. В сюите «Киргизские акварели» для оркестра народных инструментов пьесы «Снежные вершины» и «У арыка» перекликаются с этими двумя прелюдиями.

Следующие четыре прелюдии тематически связаны с отдельными моментами в жизни человека. Жизнь людей течет в другом измерении времени, отличном от природы, поэтому композитор избирает темпы, соразмерные человеку и его деятельности.

В третьей Ре мажорной прелюдии господствует характер эпического рассказа. Композитор называет эту прелюдию «Воспоминания о прошлом». В соответствии с замыслом он обозначает темп и характер как Moderato sostenuto, что предполагает строгий, серьезный и выдержанный характер музыки. Здесь значима каждая нота, которая драгоценна, как каждый отстоявшийся в памяти народа исторический факт. Течение исторического времени Окунев передает скупыми и строго отобранными изобразительными средствами. Решающую роль здесь играет подвижное basso ostinato. Мелодия, вырастая из коротких, но выпуклых мотивов, подчеркнутых форшлагами, постепенно разворачивается, приобретая характер героики и скорби.

Форма прелюдии вариационно-строфична и напоминает по духу и по стилю классическую пассакалию. Особенно это ощущается благодаря сквозному неквадратному развитию, в котором исходные мотивы, уплотняясь параллелизмом квинт и октав, образуют непрерывный поток, стремящийся к кульминационной вершине. Достижение этой вершины происходит путем сложных тонально-модуляционных сдвигов. Необычен заключительный куплет, разрывающий строфичность и создающий ощущение круговорота времени.

Четвертая Фа диез мажорная прелюдия — «У ручья» — самая развернутая композиция в цикле (десять с половиной страниц). Термин Andantino leggierissimo можно перевести как спокойно и чрезвычайно легко и воздушно. Кроме того, andantino предполагает определенную свободу в мерности движения. В пьесе эта свобода подчеркнута богатейшей полиритмией и многообразием фигурационных рисунков. Фактура также ритмически двупланова. Верхний голос — 24/16, нижний голос — остинатный пунктир. Подвижность и изменчивость верхнего голоса и неизменность нижнего создают двойственное впечатление «неподвижного движения». С формальной точки зрения можно лишь условно выделить три раздела, такие же «текучие», как и сама пьеса. Первый раздел — двенадцать тактов; второй раздел (фактурная инверсия первого) — восемнадцать тактов; третий раздел — пятнадцать тактов.

Четвертая прелюдия выделяется и тонально-тритоновым соотношением с начальной прелюдией (С — Fis). В психологическом плане это не равелевская ярко-изобразительная «Игра воды», а утонченный «пейзаж души», нежной, мечтательной и созерцательной.

Последние две прелюдии — Пятая и Шестая— по типу движения противоположны первым двум.

Перейти на страницу:
1..2..3..4..5..6..7..8..9..10..
11..12..13..14..15..16..17..18..19..20..
21..22..23..24..25..26..27..28..29..30..
31..32..33..34..35..36..37..38..39..40..
41..

|Главная |Автобиография |Фото |Пресса |Музыка |Произведения |Ссылки|
Герман Окунев 2004 - 2010 г. Разработка и поддержка сайта "BresKo логотип разработчика сайта
 
оформление сайта www.okynev.spb.ru   оформление сайта www.okynev.spb.ru